Pourquoi les films live japonais d’aujourd’hui sont aussi mauvais ?

C’est dans le webjournal Sankei Shimbun que le producteur et distributeur Adam Torel s’est exprimé sur la qualité de plus en plus médiocre des films live japonais d’aujourd’hui !

Adam Torel s’occupe de la distribution des films japonais dans les pays anglophones et sa société a donc un intérêt direct à ce que les films soient de qualité pour les vendre.

Néanmoins, cela ne l’empêche pas de faire un constat du milieu sans mâcher ses mots auprès du journal japonais :

« Les grosses productions japonaise comme le film live Shingeki no Kyojin ont un plus petit budget que les petites séries américaines. N’est-ce pas gênant ? »

« Au fil des années dans le cinéma asiatique, la Corée du Sud et la Chine ont travaillé dur pour se mettre au niveau de la qualité standard internationale. »

« Ce que le Japon n’a pas cherché à faire durant toutes ses années et aujourd’hui le Japon, qui fut pourtant l’un des grands piliers du cinéma (et drama) asiatiques, se retrouvent maintenant en dernière position derrière la Corée du Sud, la Chine, Taiwan et la Thaïlande. »

Le cinéma japonais ne possède pas de budget à la hauteur de ses ambitions.

Dans ses critiques, Adam Torel ne généralise pas à tous les films japonais actuels mais une tendance dans le cinéma mainstream depuis quelques années.

Torel pointe du doigt 3 principales causes qui nuisent gravement à la qualité des films japonais.

Raison N°1 : Le Comité de Production

Le Comité de Production regroupe les investisseurs qui financent le film. Le Comité joue donc un rôle important dans la production du film et cherche à minimiser les risques. Ainsi la créativité et la prise de risque scénaristique d’un réalisateur s’en trouvent restreintes.

En créant beaucoup de films génériques (adaptés de manga, romans, déjà connu du public), les spectateurs japonais ne retiennent jamais le nom des réalisateurs actuels.

Les réalisateurs ne parviennent pas à marquer leur génération avec ce genre de barrières car ils font des films aussitôt vu, aussitôt oublié (voir détesté). Contrairement au cinéma britannique ou américain où les producteurs savent qu’ils vont pouvoir s’appuyer sur la réputation d’un réalisateur pour vendre des tickets et donc lui laisser le champ libre sur son film.

Adam Torel précise qu’aujourd’hui les réalisateurs japonais ne sont que les marionnettes du Comité de Production. Un film n’est plus réalisé pour raconter une histoire mais pour vendre quelque chose (but marketing).

Raison N°2 : Les bas salaires

Adam Torel clame que l’équipe technique des films japonais ne sont pas assez bien payés pour faire leur travail.

Il est important de bien payer une équipe de tournage pour que les gens soient focalisés uniquement sur la réussite du film, quitte à faire plus d’heures, et leur performance (pour les acteurs) plutôt que de penser au prochain travail qu’ils vont devoir trouver juste après pour payer leur facture.

Torel met l’accent sur le fait que lorsqu’un film connait un gros succès au Japon (cinéma et bluray), les bénéfices ne sont jamais redistribués auprès de l’équipe technique par exemple (système de royalties).

Raison N°3 : La responsabilité de la Presse

Les critiques japonais de cinéma ne font pas leur travail correctement.

La presse fait la promotion du film (interview d’acteurs/réalisateur, invitation aux avant-premières, etc) sans jamais dire si le film est bon ou mauvais, laissant le public décider par lui-même.

Pourtant c’est leur travail de donner leur avis constructif sur le film qu’ils ont vu en avance pour guider le spectateur dans sa recherche à passer un bon moment.

Sans doute, en ayant une presse critique au lieu d’être docile, cela pousserait le comité de production mais aussi le réalisateur à mieux faire, voir même être plus ambitieux.

Petite sélection non exhaustive de films récents qui valent le coup d’œil :

• Rurouni Kenshin
• Bakuman
• Strayer’s Chronicle
• Biri Gal
• Uzumasa Limelight
• Lesson of the Evil

sources : sankei, yahoo japan, rocketnews24, thirdwindowfilms